Para nos libertar da ditadura da partitura linear. John Varney descreve o ‘método da roda’ de traçar o ritmo e usá-lo para um jornada pelo m...
Para nos libertar da ditadura da partitura linear. John Varney descreve o ‘método da roda’ de traçar o ritmo e usá-lo para um jornada pelo mundo da música..
Normalmente pensamos no ritmo como um elemento da música, Mas ele é encontrado em todos os lugares ao nosso redor Das marés oceânicas até a batida do coração, o ritmo é essencialmente um evento que se repete ao longo do tempo. Até mesmo o tique do relógio é um tipo de ritmo Mas para o ritmo musical, a repetição de uma única batida não é suficiente.
Há várias formas de distinguir essas batidas, seja pelo uso de tambores altos ou baixos, batidas longas ou curtas.
Não há regras precisas para se dizer qual é a batida principal, assim como no vaso de Rubin, ela varia de acordo com a percepção cultural.
A continuidade de um disco pode ser uma forma mais intuitiva de ver o ritmo do que uma partitura linear que é lida indo e voltando ao longo da página Podemos marcar as batidas em diferentes posições ao longo do círculo usando o azul para as batidas principais, laranja para as batidas acentuadas e pontos brancos para as secundárias.
Aqui está um ritmo de 2 batidas, sendo uma principal e uma oposta acentuada.
Ou um ritmo de 3 batidas com uma principal, uma acentuada e uma batida secundária.
E os espaços entre cada batida podem ser divididos em sub-batidas usando múltiplos de 2 ou 3.
Sobrepor múltiplos padrões usando discos concêntricos nos permite criar ritmos mais complexos.
Por exemplo, podemos combinar um ritmo básico de 2 batidas com batidas acentuadas para criar um sistema de 4 batidas.
Esse é o padrão fundamental de muitos gêneros populares pelo mundo, do rock, country, e jazz, ao reggae e cumbia.
Ou podemos combinar um ritmo de 2 batidas com um de 3 batidas.
Eliminando a batida principal extra e rodando o disco interno temos um ritmo cuja aparência é de um de 3/4.
Essa é a base da música dos dervixes rodopiantes, e também de uma ampla variedade de ritmos latino-americanos como o Joropo, e até mesmo a famosa Chacona de Bach.
Voltando ao Vaso de Rubin, se ouvirmos as batidas acentuadas como principais, isso nos dará uma aparência de ritmo 6/8, que é encontrado em gêneros como a Chacarena, e a Quechua, música persa e outros.
Em um sistema de oito batidas, temos três círculos concêntricos, cada um sendo tocado por um instrumento diferente.
Podemos então adicionar uma camada externa consistindo de um componente rítmico aditivo, reforçando a batida principal e aumentando a precisão.
Agora vamos tirar tudo exceto esse ritmo combinado e as duas batidas básicas em cima.
Essa configuração rítmica é encontrada no Cinquilo cubano, na Bomba porto-riquenha, e na música do norte da Romênia.
E rodando o círculo externo em 90 graus nos dá um padrão comum na música do oriente médio, e também no Choro brasileiro, assim como no Tango argentino.
Em todos esses exemplos, o ritmo subjacente reforça o ritmo básico, mas em formas diferentes dependendo do arranjo e do contexto cultural.
Então, na verdade, o método dos discos não é somente um jeito bacana de visualizar ritmos complexos.
Ao nos livrar da tirania da pauta, podemos visualizar o ritmo em termos do tempo, e um simples giro do disco pode nos levar à uma aventura musical ao redor do mundo.
Fonte: TED-Ed
[Visto no Brasil Acadêmico]
Normalmente pensamos no ritmo como um elemento da música, Mas ele é encontrado em todos os lugares ao nosso redor Das marés oceânicas até a batida do coração, o ritmo é essencialmente um evento que se repete ao longo do tempo. Até mesmo o tique do relógio é um tipo de ritmo Mas para o ritmo musical, a repetição de uma única batida não é suficiente.
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Há várias formas de distinguir essas batidas, seja pelo uso de tambores altos ou baixos, batidas longas ou curtas.
Não há regras precisas para se dizer qual é a batida principal, assim como no vaso de Rubin, ela varia de acordo com a percepção cultural.
Na notação musical padrão, o ritmo é indicado em uma pauta, mas há outras formas.
Lembra do relógio? Assim como a sua face circular marca a passagem linear do tempo, as passagens rítmicas também podem ser marcadas em um círculo.
A continuidade de um disco pode ser uma forma mais intuitiva de ver o ritmo do que uma partitura linear que é lida indo e voltando ao longo da página Podemos marcar as batidas em diferentes posições ao longo do círculo usando o azul para as batidas principais, laranja para as batidas acentuadas e pontos brancos para as secundárias.
Aqui está um ritmo de 2 batidas, sendo uma principal e uma oposta acentuada.
Ou um ritmo de 3 batidas com uma principal, uma acentuada e uma batida secundária.
E os espaços entre cada batida podem ser divididos em sub-batidas usando múltiplos de 2 ou 3.
Sobrepor múltiplos padrões usando discos concêntricos nos permite criar ritmos mais complexos.
Por exemplo, podemos combinar um ritmo básico de 2 batidas com batidas acentuadas para criar um sistema de 4 batidas.
Esse é o padrão fundamental de muitos gêneros populares pelo mundo, do rock, country, e jazz, ao reggae e cumbia.
Ou podemos combinar um ritmo de 2 batidas com um de 3 batidas.
Eliminando a batida principal extra e rodando o disco interno temos um ritmo cuja aparência é de um de 3/4.
Essa é a base da música dos dervixes rodopiantes, e também de uma ampla variedade de ritmos latino-americanos como o Joropo, e até mesmo a famosa Chacona de Bach.
Voltando ao Vaso de Rubin, se ouvirmos as batidas acentuadas como principais, isso nos dará uma aparência de ritmo 6/8, que é encontrado em gêneros como a Chacarena, e a Quechua, música persa e outros.
Em um sistema de oito batidas, temos três círculos concêntricos, cada um sendo tocado por um instrumento diferente.
Podemos então adicionar uma camada externa consistindo de um componente rítmico aditivo, reforçando a batida principal e aumentando a precisão.
Agora vamos tirar tudo exceto esse ritmo combinado e as duas batidas básicas em cima.
Essa configuração rítmica é encontrada no Cinquilo cubano, na Bomba porto-riquenha, e na música do norte da Romênia.
E rodando o círculo externo em 90 graus nos dá um padrão comum na música do oriente médio, e também no Choro brasileiro, assim como no Tango argentino.
Em todos esses exemplos, o ritmo subjacente reforça o ritmo básico, mas em formas diferentes dependendo do arranjo e do contexto cultural.
Então, na verdade, o método dos discos não é somente um jeito bacana de visualizar ritmos complexos.
Ao nos livrar da tirania da pauta, podemos visualizar o ritmo em termos do tempo, e um simples giro do disco pode nos levar à uma aventura musical ao redor do mundo.
Fonte: TED-Ed
[Visto no Brasil Acadêmico]
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